Galerie Freihausgasse Villach
von Renate Obud

Die Ausstellung hier in der Galerie Freihausgasse umfasst 29 Exponate. Es sind Arbeiten aus den Jahren 1994 – 1998. Werkstoff ist Eichen- , Eschen- , Kiefer- , Walnuss- und Lindenholz. Bemerkenswert sind die vom Künstler entwickelten „Sägeschnitte“ an der Wand im Eingangsbereich: 2 x 1 m große, mit der Kettensäge bearbeitete Holzplatte, gedruckt auf Japanpapier. Die größte Skulptur mit dem, man könnte meinen, auf Villach abgestimmten Titel „Hohes VII, wurde für die Zeit der Ausstellung auf dem Standesamtsplatz installiert. Sie entstand 1997, ist aus Eiche und hat eine Höhe von 6 m. 1993 hat Johann Feilacher eine Kunstaktion auf dem Kaiser-Joseph-Platz durchgeführt. Die Skulptur, die dabei entstand, ist für die Sammlung der Stadt Villach angekauft und im Hof der Musikschule aufgestellt worden.

Die bewußt einfache, arachaisch anmutende Formensprache Feilachers berücksichtigt immer die individuelle Struktur des von ihm ausschließlich verwendeten Werkstoffes Holz. Feilacher gelingt eine Formgebung, bei der das Holz seine Eigenständigkeit nicht verliert. Für den Künstler entscheidend ist weniger das intellektuelle Konzept als die elementare, körperliche Erfahrung des entstehenden und des fertigen Objekts. Der Prozeß der Auseinandersetzung mit der Form ist ein einfühlsames Spiel – und es ist das eigentliche künstlerische Ereignis. Als Ergebnis entstehen vielfach gekerbte Stämme oder scharfkantige Blöcke, wobei der betonten Klarheit und oft auch Mächtigkeit der Form die Fragilität des sich spaltenden Materials gegenübersteht. Feilacher ist als ‚Künstler neugierig, welche formalen Möglichkeiten das jeweilige Grundmaterial zuläßt. Das ist das eine. Das andere ist immer wieder die Erprobung der eigenen Fähigkeiten, die eigene Grenzerweiterung – gilt es doch, den Holzschnitt mit einer Motorsäge unter enormen körperlichem Einsatz und extremer Konzentration exakt durchzuführen. Indem Feilacher den Holzblock in eine grundlegende künstlerische Aussage – eine Urform – oder in ein Urbild umwandelt, geschieht Transformation in Kunst. Die so entstandenen Figurationen vermitteln Spannung und Ruhe zugleich. Es scheint, als würde er eine innere Matrix, die innere Gestalt bloßlegen, um so dem Betrachter die Schönheit, Einmaligkeit und kraftvolle Archaik – des Wesenskernes würde man beim Menschen sagen – nahe bringen. Oder er wagt beim Hineinarbeiten in das Material immer tiefere Schnitte, um zu erfahren, wie weit er mit seiner künstlichen Intervention gehen kann. Und immer bleibt die Lebendigkeit des Werkstoffes, die Spannung des Holzes, sein Brüchig-Werden als mitformendes Element berücksichtigt. Das „dialogische Prinzip“ als Grundregel des bereits erwähnten, einfühlsamen Spiels Feilachers mit dem“ Material bleibt stets gewahrt. Das künstlerische Ergebnis ist ruhig, aber nicht statisch – still, aber nicht erstarrt. Im Bestreben, die ureigensten Qualitäten des Holzes zu bewahren, bringt Feilacher vollendete und zugleich zutiefst natürliche Formen hervor. Handwerkliches Können und ein geistiges Konzept, das ihn mit großer Achtung vor der vorhandenen Schönheit agieren läßt, dienen einem tieferen Sehen. 1997 schuf der Künstler eine Monumentalskulptur für den Laumeier Sculpture Park in St. Louis, Missouri. Aus einem einzigen Holz gefertigt – wie die meisten seiner Arbeiten- ist es vermutlich die überhaupt größte existierende einteilige Holzskulptur der zeitgenössischen Bildhauerei: 3 m dick und 10 m lang war das Redwood-Segment, aus dem sie geschaffen wurde. (siehe Plakatabbildung und Text, der zur freien Entnahme aufliegt) . Jede Phase war für alle am Projekt Beteiligten von Anfang an ein besonderes Ereignis: der Transport des „Riesen“ – die Vorzeichnung am Baumstamm das Durchfurchen mit einer fast 2 m langen Stahl-Kettensäge – das Herausarbeiten keilförmiger, 10 m langer Rillen + die Installierung auf einer Waldlichtung des Parks, quasi als Monument seiner selbst, in unmittelbarer Nähe von anderen großdimensionierten Werken international anerkannter Künstler.

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